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中國琴文化,宋金元時期七弦琴的發展,兩宋古琴繁盛,名家輩出

2020-08-11  曉明國學

    【宋太宗很看重古琴,北宋始有專事造琴的“官琴局”

    陳橋兵變趙匡胤接替后周的統治建立了宋朝,結束了五代十國的割據,恢復全國的統一,采取正確的政治經濟政策,經濟得到了發展,科學、文化、藝術均得到進一步的繁榮。琴樂當然也得到很大的發展,當時的皇帝、大臣、僧俗、百姓愛好古琴者甚眾。

    特別在北宋初,太宗很看重古琴,曾欲擴大琴音,采取了加大琴體,又增琴弦的實驗,但皆未達理想而罷。北宋后期的徽宗皇帝酷愛繪畫,亦愛古琴,將流傳于世的歷代名琴收集起來置于宣和殿之“萬琴堂”(事見《云煙過眼錄》)。據《宋史》所載:徽宗用魏漢津策,作“大晟樂”,其中祭祀、朝賀的大樂中要用八十多張琴,僅七弦琴就要用二十三張,分一、三、五、七、九弦的琴若干張,名為五等琴,傳世的一批“大晟鐘”完全是按照出土的春秋宋成公鐘造型裝飾所鑄造,如是則當年張蓮舫所藏之仿唐宋款“大圣遺音”琴,有可能就是大晟樂中的五等琴之一。專為皇家制造器物的作坊,北宋始有專事造琴的“官琴局”,據《格古要論》稱:官琴局造琴皆有定式,而民間制琴則稱為“野斫”,顯然野斫的琴是沒有定式、定制的琴,其形式大小與腹款內容皆可任意為之,這恐怕就是造成宋琴多樣化的原因之一。

    另外在宋代人們開始提倡好古,因此才有金石學,好古遂成為風氣,所以在官窯瓷器中出現了仿古銅器的造型。由于琴人對唐琴的欣慕與追求,于是在古琴中也出現了唐代腹款的宋斫,從此開創了新斫舊款古琴作偽的先河。從傳世北宋后期的野斫琴中,發現了北宋末年款的一種體長形扁、面上項腰皆仿唐做成圓楞之作,可知“宋扁”之琴實自北宋末期始。

    【南宋古琴發展,古琴文化相當繁榮】

    靖康二年,金軍攻占汴京、徽、欽二宗蒙塵于北,所有北宋文物、古琴被拼命擄掠干凈,一共裝了二千零五十車一齊運往燕京,除一部分分賞將士之外盡納入金廷府庫之中。(事見《靖康稗史·呻吟語》)

    北宋覆亡之后,康王趙構于同年在應天府即皇帝位,改元建炎,史稱南宋高宗。金人退后,高宗始建都于臨安,僅存江南半壁山河的偏安局勢,且大多時間處于金人來侵的情況之下,然而江南地區有著北宋以來建立的經濟文化基礎,北宋覆亡,一批文人學士相繼南下,因此南宋時期無論史學、文學、音樂、藝術等都取得了光輝成就,在古琴方面也是相當繁榮的。據《夢粱錄》所記,市民家庭樂隊都有琴瑟,妓女亦擅琴瑟,可見南宋琴樂的普及狀況。

    【兩宋古琴繁盛, 古琴家、斫琴家輩出】

    據《琴史初編》稱,由于兩宋古琴的繁盛,也涌現了一批著名的古琴家,且多刊印了各自的琴譜或有關琴學的著述,有的傳授弟子代代有名。如北宋的朱文濟是一位大琴學家,被譽為天下第一,相繼授徒貫串北宋始終,且皆系琴僧,其演奏特點是以意韻勝,此外還有擅長古琴的文學家如歐陽修、蘇軾、范仲淹等。南宋琴家有郭楚望、楊瓚、徐天民、毛敏仲、汪元亮等都各有琴譜傳世,至今猶被琴家繼承演奏。

    幽雅的琴曲之所以能夠表現出來供廣大群眾欣賞,主要依賴的是“妙指、希聲”?!懊钪浮闭f的是高超的演奏家,“希聲”說的是九德俱全之琴所發出來不同凡響的聲音。所以琴樂發展的時期。必然有高超的斫琴家造出聲音極其圓滿的七弦琴來。兩宋雖然處于侵略戰亂之中,而文化藝術卻高度發展,琴家輩出,名家所造的琴也不少。斫琴家北宋有蔡顯、僧仁智、衛中正、朱仁濟、馬希亮、馬希仁、趙仁濟,南宋有金遠、陳遵、嚴樽、金淵、陳享道、馬大夫、梅四官人、龔老應奉等。今天可以看到腹款的只有馬希仁、金遠、劉安世、嚴恭遠等,其余都是無款的琴,其中不乏希聲之琴。半個世紀以來經過摩娑寓目之兩宋古琴近四十張,其中既有宮琴、官琴名家手制,又有民間野斫以及偽作晉唐款字之器,約二十余張分別收藏在博物館與研究單位之中,另有十余張猶在民間由古琴家收藏使用。而故宮博物院收藏的北宋琴計有“萬壑松”、“金鐘”二琴,南宋琴為“玉壺冰”、“清籟”、“玲瓏玉”、“海月清輝”、“奔雷”等七張琴,計九張宋琴,官琴野斫俱全,傳世兩宋古琴的情形大抵如此。

    【元朝時期的古琴發展】

    蒙古成吉思汗時期即開始侵金,1213年包圍金中都燕京,翌年金人被迫遷都開封,燕京隨即落入蒙古軍手中。1233年,蒙古聯宋,夾攻金朝。次年正月,蔡州城陷,金亡。蒙古背誓隨即對南宋大舉進攻,經過連年征戰,于元忽必烈之至元十三年攻陷臨安,俘南宋恭帝、兩太后、宗室、官吏,并書籍、戶冊、祭器、樂器、儀仗等,盡情擄掠,席卷而去。元太宗時,左丞相耶律楚材深得太宗眷顧,太宗知楚材善琴,竟將金章宗用以殉葬的唐雷威制之“春雷”琴相賜。楚材愛琴并收得唐代宮琴長安辛丑款“萬壑松濤”及北宋斫“石澗敲冰”二琴藏于其家,并皆刻“玉泉”二字大印于琴陰,作為收藏之印記。元朝皇帝不懂琴樂,但重用琴人,珍藏傳世名琴,亦間接起到促進古琴發展流傳的作用,從耶律楚材的詩文集中,可以知道當時在他周圍確有一些名古琴家從事古琴的活動。雖然兩宋時

    期遺留下不少希聲的古琴,但元代卻依然出現了幾位名制琴家,如嚴古清、施牧州及朱致遠與文和。朱氏之琴見過五張,故宮博物院藏有兩張,文氏琴僅見一張洪武九年之作。今另三張朱致遠琴、一張文和琴均由琴家藏用之中。故宮博物院所藏的九張宋琴兩張元琴,除宋琴“清籟”琴今在國外展出之外,其余均已作了CT平掃圖像。

    【宋元制琴工藝】

    宋元古琴從CT平掃圖像看,與唐琴制作存在著明顯的差異,在選材上并不注意年輪是否對稱,琴面弧度較小,琴體較薄而琴材較厚,槽腹斫去的實木不多,內部起伏甚微而空間較狹窄,納音不明顯,起項實木出現完全去掉的,有的足池不做,完全用木塊粘成。元琴造型較宋琴有氣魄,而內部亦有新意,或亦去掉起項之實木,或在實木之處更增加出半圓形實木于項間,尾部亦留半月形實木,不過較項間小而已,此似欲作韻沼而遺忘者,是或有意,未可知也。

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